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“好。“她说。

“好。”她应道。

她收起GoPro。装进背包里。然后把拐杖插进泥里。一步。两步。三步。往兰州的方向走。她的石膏腿拖在后面。在泥上留下一道痕迹。像005_鸟的划痕。像苏眠的红泥指印。像他心里的划痕。像所有真实的、不骗人的痕迹。

她收起了那只一直在记录的GoPro，仔细装进背包的侧袋。然后，将拐杖深深插进前方的泥地，借力，迈出一步，再一步，又一步，朝着兰州城的方向，缓慢却坚定地挪去。她那只打着石膏的腿拖在身后，在湿润的泥土上犁出一道清晰的痕迹。那痕迹，像某种水鸟在滩涂上留下的趾爪划痕，像记忆中苏眠在红泥巴上摁下的指印，也像此刻他自己心里，被真实划开、无法再抹平的印记。

他抬步，跟在她后面。

摄像机挎在肩上。帆布包抱着。贴身口袋里的暗盒、鹅卵石、茉莉花书签挤在一起。硌着肋骨。疼。但是踏实。

摄像机斜挎在肩上，装着杂物的帆布包抱在怀里。贴身口袋里，那个小小的暗盒、那块捡来的鹅卵石、那枚茉莉花形状的旧书签，它们挤在一起，随着步伐硌着他的肋骨。是疼的，但这种存在感，却带来一种奇异的踏实。

他看着小鹿的背影。看着她的拐杖戳在泥里。看着她一瘸一拐但是往前走的样子。看着她羽绒服上沾的泥点子。看着她头发上的霜花。

他看着小鹿的背影，看着她每一次将拐杖用力戳进泥地，支撑起身体；看着她虽然一瘸一拐，却始终向前移动的姿态；看着她羽绒服下摆溅上的新鲜泥点；看着她发梢凝结的、尚未融化的霜花。

他想起了苏眠。

想起苏眠的银耳钉。想起苏眠的笔记本。想起苏眠的短发。想起苏眠视频里的声音。想起苏眠说的“别骗自己了“。想起苏眠说的“我怀孕了“。想起苏眠随笔里写的“他从来不敢画一个圆“。想起苏眠在黄河边剪片子时说的“河的水不对，我不能走“。

想起她耳垂上那枚小小的银质耳钉，在她说话时会微微晃动；想起她那本封面磨旧了的笔记本，里面密密麻麻写满了字；想起她利落的短发，发尾总是倔强地翘起；想起她视频里平静却有力的声音；想起她说的那句“别骗自己了”；想起她最后那条信息里，简单的四个字“我怀孕了”；想起她在某篇随笔里曾写道：“他懂得所有复杂的构图和光影，却好像从来不敢，或者不愿，去画一个最简单的圆”；想起更早之前，在黄河边那个临时剪辑棚里，她盯着屏幕，头也不回地说：“河的水色不对，片子不对，我不能走。”

苏眠在兰州。在老巷子里。在墙皮脱落的巷子里。在红砖的房子里。在灰蓝色的天下。在雪落之前。

苏眠在兰州。在那条墙皮斑驳脱落的老巷子里，在那栋红砖裸露的旧房子里，在那片灰蓝色的、仿佛压着雪的穹顶之下，在一切可能尘埃落定之前。

他要去找她。

要画完那个圆。

要去把那个只画了一半的圆，画完，画圆。

要回到所有错误的起点。

要面对那个即将出生的孩子。

要面对苏眠，和她所有的质问与沉默。

要面对这个，刚刚在黄河水里看清的自己。

要不再骗自己了。

要从此，不再对自己说谎。

夕阳，就在此刻，穿透云层出来了。

不是黄河落日那种橘红色的、壮烈的、像橘子糖纸一样的夕阳。是冬天的夕阳。灰蓝色的天里透出一点橘。一点红。一点黄。像被稀释了的颜料。像被黄河水洗过的颜色。像所有真实的、不骗人的颜色。

这不是那种常见的、黄河落日时分的橘红，那种壮烈得像要燃烧一切、如同揉皱的橘子糖纸般浓艳的夕阳。这是属于冬日傍晚的夕阳，在灰蓝色的天幕上，只是淡淡地透出一点橘，一点红，一点黄，像被清水稀释过的油画颜料，像被黄河的波涛淘洗过滤后的颜色，像所有真实的、不骗人的颜色，不张扬，却持久。

夕阳把黄河染成了血红色。

那光线落在黄河水面上，将整条河染成了一种……血红色。

不是比喻。是真的。黄河的水在夕阳下变成了血红色。不是那种恐怖的血。是那种——活的血。是那种带着温度的、跳动的、流动的血。水面上的波纹像无数条细小的血管。一条一条的。密密麻麻的。在跳。在动。在流。

不是修辞意义上的比喻，是真的。在特定角度和光线下，浑浊的黄河水反射着夕阳，呈现出一种厚重、暗沉的红色。不是恐怖片里粘稠的、象征死亡的血，而是那种——带着生命温度的、仍在搏动的、在血管里汩汩流动的血。水面被风吹起的无数细密波纹，在红光映照下，仿佛化作了无数条纤小的血管，一条条，一道道，密密麻麻，在跳跃，在颤动，在奔流不息。

活着。

黄河是活的。

他蹲在……那里。他静立着，像一尊雕像。但他知道他在呼吸。因为他的肩膀在动。很轻。像一只倦鸟在梦中扇了一下翅膀。但他知道他在呼吸——他的肩膀在动，很轻很缓，像一只倦鸟在梦里微微扇了一下翅膀。

黄河也在呼吸。

水面上的波纹是黄河的呼吸。波纹在跳。在动。在流。像血管。像心跳。像所有真实的、不骗人的、活着的东西。

水面上的波纹，便是黄河的呼吸。那些波纹在跳，在动，在流；它们像是血管，像是心跳，像是所有真实的、不会骗人的、确确实实活着的东西。

他看着那条血红色的水。

看着那些跳动的波纹。